Sobre la conversación. Carmen Martín Gaite

Pawn with Cuushe & Danny Norbury "We are alone until the end of the world"

Como mostramos las imágenes... es el lenguaje que elegimos para contar.

La forma en la que presentamos las imágenes lleva hacia un lugar u otro, su sentido, sus significados y la emoción con la que estas evocan lo que deseamos decir.

Ansel Adams.

Que funcione como un mundo...

¿Cual sería a su modo de ver la construción esencial de un foto-libro?


Primero, debe contener un gran trabajo.
 Segundo, deber hacer que la obra funcione como un mundo conciso dentro del propio libro. 
Tercero, debe tener un diseño que complemente lo que se está tratando. 
Y finalmente, debe tratar con un contenido que mantenga un interés creciente. 
                                                                            Imágenes y texto Jon Gossage.    

        

                                                               

Realmente una herida... Cioran.

William Klein.

Yo creo que un libro debe ser realmente una herida, debe trastornar la vida del lector de un modo u otro. Mi idea al escribir un libro es despertar a alguien, azotarle. Puesto que los libros que he escrito han surgido de mis malestares, por no decir de mis sufrimientos, es preciso que en cierto modo transmitan esto mismo al lector. No, no me gustan los libros que se leen como quien lee el periódico, un libro debe conmoverlo todo, ponerlo todo en cuestión.

                                                                                                                         E.M.CIORAN.

Imágenes Daido Moriyama.

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Junto a un rostro que no conoces.

El sueño de desaparecer. Esfumarse. Salir un día por la

puerta y no volver nunca.

El sueño de convertirse en otro. Abandonar a los amigos

y la familia, abandonarse a uno mismo y convertirse en

otro; romper todos los lazos, abandonar el hogar y las costumbres,

renunciar a las pertenencias, la seguridad, las perspectivas

de futuro y las ambiciones para convertirse en un

extraño.

Dejarse crecer la barba, el pelo, ocultar los ojos, comprarse

unas gafas, ropa usada y zapatos desgastados, dejar

que se hinche la cara, que se ennegrezcan las manos, vagar

por el entorno cotidiano, entre los conocidos de antes, y ver

qué aspecto tienen las cosas cuando ya no se está.

El sueño de una transformación.

Como, cuando te despiertas una mañana
 junto a un rostro que no conoces.

                                                               Caminar.
                                                               Tomas Espedal. Editorial Siruela.

Imogen Cunningham

Tengo en mí todos los sueños del mundo...

No soy nada. 

Nunca seré nada.

                                                                 No puedo querer ser nada.

                  A parte de eso, tengo en mí todos los sueños del mundo. 

Adam Jeppesen.

    

Não sou nada.




Nunca serei nada.




Não posso querer ser nada.




À parte isso, tenho em mim todos os sonhos do mundo.






                                                                 Álvaro de Campos
                                                                    Versión de Miguel A. Flores

Fotografía: Alex Majoli.

Soy del tamaño de lo que veo y no del tamaño de mi altura...

Desde mi aldea veo cuanto desde la tierra se puede

    ver del Universo...

Por eso mi aldea es tan grande como cualquiera otra

   tierra.

Porque soy del tamaño de lo que veo

y no del tamaño de mi altura...

En las ciudades la vida es más pequeña

Que aquí en mi casa en la cima de este monte.

En la ciudad las grandes casas cierran la mirada con

   llave,

Esconden el horizonte, empujan nuestra mirada lejos

   de todo el cielo.

Nos hacen pequeños porque nos sacan todo y así no

   podemos mirar

Y nos hacen pobres porque nuestra única riqueza es

   ver.

(Extraido de Poesía completa de Alberto Caeiro,

coed. universidades Puebla México. Trad. MA Flores.) 

Da minha aldeia veio quanto da terra se pode ver no Universo... 

Por isso a minha aldeia é tão grande como outra terra qualquer

Porque eu sou do tamanho do que vejo 

E não, do tamanho da minha altura... 

Nas cidades a vida é mais pequena 

Que aqui na minha casa no cimo deste outeiro. 

Na cidade as grandes casas fecham a vista à chave, 

Escondem o horizonte, empurram o nosso olhar para longe de todo o céu, 

Tornam-nos pequenos porque nos tiram o que os nossos olhos nos podem dar, 

E tornam-nos pobres porque a nossa única riqueza é ver. 

Alberto Caeiro. ( Eterónimo de F. Pessoa.)

Fotografías: Florian Imgrund

Que la luz cree la magia. Minor White.

Como si se encendiese una llama de luz en el interior que mostrase el “todo” con la mayor fidelidad posible. Dependiendo de la manera en que esa energía fluya, es la manera en que se puede captar la atención de los demás.

Yo fotografío no aquello como es, sino aquello como SOY."

El fotógrafo siente que el mundo visual o que todo el mundo de los hechos se encuentra como escondido bajo envolturas. A menudo dobla una esquina diciéndose a sí mismo “aquí hay una foto”, y si no la consigue, se considera insensible. Puede buscarla día tras día hasta que la imagen se hace visible. Nada ha cambiado, excepto él mismo; aunque, para ser sinceros, algunas veces debe esperar hasta que la luz cree la magia.

El fotógrafo se proyecta en todo lo que ve, identificándose con todo para poder conocerlo y sentirlo mejor. Para alcanzar este estado en blanco es necesario un esfuerzo, quizá incluso una disciplina. Fuera de este estado, el fotógrafo ama y odia intensamente, y es consciente de las áreas de su indiferencia. Fotografía lo que ama porque lo ama, lo que odia como rebeldía.

Esto no es una experiencia aislada que sólo ocurre con la naturaleza; puedo equipararla con muchas otras experiencias mientras fotografiaba a personas. La duración de una sesión es lo que se tarda en llegar a una relación profunda de amistad con el sujeto. La cámara es mucho más que un dispositivo para registrar una experiencia entre dos personas.

Si caminase a lo largo de una manzana en estado de sensibilización y armonía con todo lo que viese, se agotaría antes de llegar al final y acabaría la película mucho antes.

Tal vez dicho estado mental pueda compararse con una tetera a punto de hervir. Un poco más de calor, una imagen vista, y la superficie se vuelve turbulenta.

 Posiblemente el trabajo creativo del fotógrafo consista en parte en alcanzar este estado mental. Llegar a él no es de ninguna manera automático. Puede ayudar el uso constante de la misma cámara con propósitos serios, de tal modo que la asociación de la cámara con la mano conduzca siempre a fotografiar. Pero ciertamente, una vez se ha alcanzado dicho estado, lo que ocurre posteriormente puede resultar incontrolado, como parece que debería ser.



Fotografías: Minor White.
Texto: Minor White, Fantasía del alféizar, Rochester, 1958 

Desaparecer en él.. Minor White

El espacio es la realidad donde acontecen todos los significados, al revisitarlo y al adentrarse en éste como un espacio nuevo, uno se sumerge hasta desaparecer en él... por ser ya parte.

Fotografías: Minor White.

Por el camino de los sueños. Minor White.

Fotografiar en algunas ocasiones... no es buscar, sino  esperar y contemplar lo que acontece.

 Desde la quietud de ver, el mundo nos habla.

Fotografías Minor White.

Minor White. Habitar el espacio

El artista debe sentir la naturaleza como si fuese el mismo, depurándolo de todo aquello que se considere conflictivo. Esto se hace conociendo plenamente el paisaje, sintiéndolo y viviéndolo. Se observa detenidamente lo que esta presente ante los ojos abriendo a su vez el yo creador. Se visita el paisaje una y otra vez hasta que se convierta en algo familiar. Resaltan las formas del panorama, se activa el inconsiente, fluyen todas aquellas viviencias que se guardan de un momento particular de la vida, se encadenan las ideas luego el sonido del click mecánico da la señal.

Se concretan las ideas y se forma la imágen. Al igual que el microscopio hace visible lo invisible, las formas propias del paisaje son ampliadas en su escencia máxima, suprimiendo la indiferencia de su forma genérica.

Mientras crea, la mente del fotógrafo está en blanco. Debería añadir que esta condición solo se da en casos especiales, principalmente cuando se buscan imágenes. Mientras el fotógrafo está en esta condición, hay algo que le impide descaminarse, que le impide caer por las alcantarillas o incrustarse contra los parachoques de camiones detenidos. Para aquellos que comparen ese estar en blanco con alguna especie de vacío estático, debo explicar que es un estar en blanco especial. En realidad es un estado mental muy activo, un estado mental muy receptivo, listo para cualquier en momento atrapar una imagen sin tener, sin embargo, ninguna imagen preformada.

Tal estado se asemeja al de una película virgen: parece inerte, pero es tan sensitiva que una fracción de segundo genera vida en ella (no sólo vida, sino una vida).

MINOR WHITE  Del Libro: El ojo y la mente de la cámara (1952) 

Extractos recogidos del libro Estética Fotográfica.
 Joan Foncuberta. Editorial: G. Gili.